Publicação:
01/09/2011
Dobrando os acentos   (Por Pascoal Meirelles)

Pascoal Meirelles tem uma longa e variada folha de serviços para a música brasileira: 15 CDs solo, seis CDs do consagrado grupo instrumental Cama de Gato, além de gravações com vários artistas: João Bosco, Ivan Lins, Wilson Simonal, Paulo Moura, Wagner Tiso e Nivaldo Ornellas, entre outros. Graduado pela Berklee College of Music (1979), faz workshops e concertos pelo Brasil e exterior — EUA, Suécia, Dinamarca, Malásia, Indonésia, Equador, França, Bélgica, Inglaterra etc. Contatos: pascoalmeirelles@yahoo.com.br, myspace.com/pascoalmeirelles, Facebook, (21) 2295-1258.
 
 Estou de volta com minha coluna na Modern Drummer Brasil focalizando um assunto que considero muito interessante: o uso dos flam accents na interpretação de solos ou textos usando coordenação de caixa e bumbo. Existem vários bateristas que aplicam na sua técnica de rudimentos uma inovação para enaltecer os acentos, usando o bumbo como forma de dobrar os deslocamentos. Essa ideia, além de enriquecer o texto musical, coloca em evidência os acentos que porventura mudam as ideias rítmicas, sejam eles escritos ou não. Quando gravei meu penúltimo CD, Tributo a Art Blakey, apliquei esse artifício nos solos da faixa “Blues March”, usando uma série de flam accents dobrados com o bumbo. Recomendo aos amigos que estejam interessados em aplicar essa técnica nos solos que primeiro pratiquem e limpem as dificuldades técnicas somente da caixa e depois adicionem o bumbo, pois um detalhe não pode atrapalhar o outro.
Veja a matéria completa na Guitar Player nº 106
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